美人梳头歌

1绡帐[xiāo zhàng]: 轻纱帐。

【引】 晋 王嘉 《拾遗记·蜀》：“ 先主 甘后 ……至十八，玉质柔肌，态媚容冶。 先主 召入绡帐中，于户外望者如月下聚雪。” 唐 李贺 《美人梳头歌》：“ 西施 晓梦绡帐寒，香鬟堕髻半沉檀。” 明 高启 《梅花》诗之四：“淡淡霜华湿粉痕，谁施绡帐护香温。”《红楼梦》第七六回：“ 紫鹃 放下绡帐，移灯掩门出去。”

2堕髻[duò jì]: 堕马髻的省称。

【引】 唐 李贺 《美人梳头歌》：“ 西施 晓梦绡帐寒，香鬟堕髻半沉檀。” 宋 张先 《菊花新》词：“堕髻慵妆来日暮，家在画桥堤下住。”

3沈檀[shěn tán]: (3).指用沉檀木做的枕头。

【引】 唐 李贺 《美人梳头歌》：“ 西施 晓梦绡帐寒，香鬟堕髻半沉檀。”

4咿哑[yī yā]: (1).象声词。多形容物体转动或摇动声。

【引】 唐 李贺 《美人梳头歌》：“辘轳咿哑转鸣玉，惊起芙蓉睡新足。” 唐 韩偓 《南浦》诗：“应是 石城 艇子来，两桨咿哑过花坞。” 元 郑光祖 《倩女离魂》第二折：“听长笛一声何处发，歌欸乃，橹咿哑。” 元 马熙 《和韵》：“桑麻莽苍接平野，机杼咿哑闻隔墙。”

5香丝[xiāng sī]: (2).指美人的头发。

【引】 唐 李贺 《美人梳头歌》：“一编香丝云撒地，玉钗落处无声腻。”

6翠滑[cuì huá]: 色黑而润泽。多用以形容女人头发。

【引】 唐 李贺 《美人梳头歌》：“纤手却盘老鸦色，翠滑宝钗簪不得。” 清 徐士俊 《采莲曲》：“宝钗翠滑堕深渊，风鬟袅袅若丝牵。”

7娇慵[jiāo yōng]: 柔弱倦怠貌。

【引】 唐 李贺 《美人梳头歌》：“春风烂熳恼娇慵，十八鬟多无气力。” 宋 柳永 《临江仙引》词之三：“鲛丝雾吐渐收，细腰无力转娇慵。” 清 纳兰性德 《赤枣子》词：“惊晓漏，护春眠，格外娇慵只自怜。” 茅盾 《子夜》九：“刚一进来， 林佩珊 娇慵无力似的倚在 张素素 肩头。”

翻译
西施般的美女拂晓还做着梦在清冷的纱帐中，芳香的环形发髻半覆着沉檀枕，蓬蓬松松。
室外响起了咿咿呀呀像玉鸣一样的辘轳声，把芙蓉般的美人从酣睡中惊醒。
打开双鸾镜套，镜子像秋水般光洁，站在象牙床上，解开发髻面对明镜。
一头长长的香丝乌云般一直撒落在地上，玉篦梳理着那细润柔美的头发静静无声。
细嫩的双手推弄着乌黑的发盘，青翠滑润，连宝钗都不能插定。
烂漫的春风吹得她娇柔倦懒，十八岁的美人发髻高高，好像力不能胜。
梳理成的发髻美好而又齐正，穿着华美的服装把脚步轻缓地移动。
背着人脉脉不语，她将去向何处？走下台阶折枝樱桃戴在头顶。

注释
⑴西施：春秋时越国美女，这里代指所写美女。绡帐：丝织的床帐。晋王嘉《拾遗记·蜀》：“ 先主甘后……至十八，玉质柔肌，态媚容冶。先主召入绡帐中，于户外望者如月下聚雪。”
⑵香鬟（huán）：古代妇女的环形发髻。堕髻：堕马髻的省称，为一种发式。《后汉书·梁冀传》记冀妻孙寿“色美而善为妖态，作愁眉、啼妆、堕马髻、折腰步、龋齿笑。”李贤注引《风俗通》：“堕马髻者，侧在一步……始自冀家所为，京师翕然皆放佼之。”沉檀：指用沉檀木做的枕头。
⑶辘轳：井上汲水木。南朝宋刘义庆《世说新语·排调》：“顾曰：‘井上辘轳卧婴儿。’”咿哑：形容物体转动或摇动声，这里指是辘轳转动的声音，其声如玉之鸣。
⑷芙蓉：借指美人。《西京杂记》卷二：“文君姣好，眉色如望远山，脸际常若芙蓉。”后因以“芙蓉”喻指美女。
⑸双鸾：指镜盖上所绣的鸾鸟。秋水光：形容明镜的光芒像秋水一样明净。
⑹临镜：对镜。唐元稹《三兄遗白角巾》诗：“暗梳蓬发羞临镜，私戴莲花耻见人。”
⑺香丝：指发丝。丝、云：都指美女的头发。
⑻玉钗：玉制的钗。由两股合成，燕形。汉司马相如《美人赋》：“玉钗挂臣冠，罗袖拂臣衣。”或作“玉梳”。
⑼老鸦色：形容头发乌黑。
⑽翠滑：色黑而润泽。多用以形容女人头发。簪（zān）：插定发髻。
⑾烂漫：形容光彩四射。汉王延寿《鲁灵光殿赋》：“丹彩之饰，徒何为乎，浩浩汗汗，流离烂漫。”娇慵：柔弱倦怠貌。宋柳永《临江仙引》词之三：“鲛丝雾吐渐收，细腰无力转娇慵。”
⑿鬟多无气力：发长髻高好像力不能胜。
⒀婑（此字应为“髟”下加“委”，音wǒ）鬌（duǒ）：形容发髻美好。欹（qī）：倾斜之意。“欹不斜”，指发髻似斜非斜。
⒁云裾（jū）：轻柔飘动如云的衣襟。宋陈著《柳梢青·寿吴竹溪内》词：“缥缈瑶城。客情春小，本分寒轻。霞佩云裾，步联西母，笑倚飞琼。”
⒂背（bèi）人：避开别人。
⒃樱桃：果木名。落叶乔木。花白色而略带红晕，春日先叶开放。核果多为红色，味甜或带酸。核可入药。木材坚硬致密，可制器具。亦指其果实或花。

měi rén shū tóu gē
美人梳头歌

xī shī xiǎo mèng xiāo zhàng hán, xiāng huán duò jì bàn chén tán.
西施晓梦绡帐寒，香鬟堕髻半沉檀。
lù lú yī yǎ zhuǎn míng yù, jīng qǐ fú róng shuì xīn zú.
辘轳咿哑转鸣玉，惊起芙蓉睡新足。
shuāng luán kāi jìng qiū shuǐ guāng, jiě huán lín jìng lì xiàng chuáng.
双鸾开镜秋水光，解鬟临镜立象床。
yī biān xiāng sī yún sā dì, yù chāi luò chù wú shēng nì.
一编香丝云撒地，玉钗落处无声腻。
yū shǒu què pán lǎo yā sè, cuì huá bǎo chāi zān bù dé.
纡手却盘老鸦色，翠滑宝钗簪不得。
chūn fēng làn màn nǎo jiāo yōng, shí bā huán duō wú qì lì.
春风烂漫恼娇慵，十八鬟多无气力。
zhuāng chéng ruí tuǒ yī bù xié, yún jū shù bù tà yàn shā.
妆成婑鬌欹不斜，云裾数步踏雁沙。
bèi rén bù yǔ xiàng hé chǔ? xià jiē zì zhé yīng táo huā.
背人不语向何处？下阶自折樱桃花。

　　李贺以其秾丽的笔触写过一些堪称“艳诗”的诗，如《洛姝真珠》、《恼公》、《夜饮朝眠曲》、《河阳歌》、《花游曲》、《石城晓》、《夜来乐》等等。其中的一些主人公是倡家者流，浓艳之外，略带几分轻佻；另一些是贵妇或名门闺秀，虽然俊俏，但贪图享乐，贵族气相当浓郁。这首诗属于后者，它咏歌的“美人”娇嗔慷懒，却颇有风韵，显得楚楚动人。诗人选择的题材不是美人整个白天或夜晚的生活状况，而是其中的一个片断——梳头。对于一般人来说梳头是件小事，不值得一提；而于美人，却是件不可等闲视之的大事，因为头发（包括发式）的美，乃是女性最富特征的方面，梳理头发，关系到能不能充分展示自己美丽的姿色和迷人的风韵。李贺巧妙地选取美人梳头时的情状，以表现她的整体美。

　　诗分三个部分，开头四句写梳头前的情状：“西施晓梦绡帐寒，香鬟堕髻半沉檀。”西施代指所写美人。此时天色已明，而她还躺在薄薄的罗帐里周游梦乡哩。句中的“晓”字点明时间，晓而未起，见出其“娇慵”。而“寒”字除标明节令是早春外，还暗示她是孤眠。孤枕寒衾，已是无耐，况值春天，尤其难堪。此处透露了“恼”的直接原因。“香鬟”句是梳头的伏笔。睡在床上的她，鬟髻不整，欲坠未坠，散发阵阵清香，就像悬浮在水中的檀香木。此刻有人从井中汲水，那咿咿哑哑的辘轳声传来，把美人惊醒。她睁开惺忪的睡眼，容光焕发，恰似出水芙蓉。 ...

　　这首诗写美人晓妆之状。

　　“西施”二句写美人春睡未醒。虽说春意阑珊，但晓晨绡帐犹寒。第二句描写美人睡态。发沐香膏，故曰“香鬟”。“堕髻”这种发式大致是似堕非堕之状。“沉檀”指美人所用枕头，“半沉檀”是写美人长发半堆于枕间之状。

　　“辘轳”二句写美人梦醒。唐明皇曾喻杨贵妃醉状说：“直是海棠睡未足耳。”“惊起”一句写如玉之鸣的辘轳声，惊醒了沉睡中的美人。

　　以上四句是铺叙，下面始写美人梳头。“双鸾”一句写开镜。美人解开了发鬟，长发委地，所以立于象床上照镜梳头。接下“一编”数句细写美人梳头过程。古代诗人常以浓云、绿云喻女子秀发，“云撒地”即美人长发委地。“玉钗落处无声腻”句写美人秀发之浓。有人解“落处无声”谓“钗坠无声”。王琦说：“落处谓梳头，凡梳头原无声，无声是衬帖字，下着一腻字，方见其发之美。”美人秀发丰腻，玉钗落处，自然是无声无息。“纤手”二句接上，写梳理完后的盘髻。“老鸦色”，言发色之黑。南朝乐府《西洲曲》：“双鬓鸦雏色。”“纤手”一句显从《西洲曲》变化而来。“翠滑”句写美人发浓，以至宝钗时或不能扣住发髻。以上“双鸾”六句，详细描述美人梳头过程。” ...