画竹歌

1前:一作边

2颤:一作战

1筠粉[yún fěn]: 竹节上附着的白粉。

【引】 唐 白居易 《画竹歌》：“ 婵娟 不失筠粉态，萧飒尽得风烟情。”

2萧飒[xiāo sà]: (4).萧洒自然。

【引】 唐 白居易 《画竹歌》：“婵娟不失筠粉态，萧飒尽得风烟情。”

3湘妃庙[xiāng fēi miào]: 即 湘山祠 。

【引】 唐 白居易 《画竹歌》：“东丛八茎疏且寒，忆曾 湘妃庙 里雨中看。” 宋 孙光宪 《河渎神》词之二：“江上草芊芊，春晚 湘妃庙 前。”参见“ 湘山祠 ”。

4幽姿[yōu zī]: 幽雅的姿态。 南朝 宋 谢灵运 《登池上楼》诗：“潜虬媚幽姿，飞鸿响远音。

【引】” 唐 白居易 《画竹歌》：“幽姿远思少人别，与君相顾空长叹。” 明 唐寅 《惜梅赋》：“然生不得其地，俗物混其幽姿。”

huà zhú gē
画竹歌

zhí wù zhī zhōng zhú nán xiě, gǔ jīn suī huà wú sì zhě.
植物之中竹难写，古今虽画无似者。
xiāo láng xià bǐ dú bī zhēn, dān qīng yǐ lái wéi yī rén.
萧郎下笔独逼真，丹青以来唯一人。
rén huà zhú shēn féi yōng zhǒng, xiāo huà jīng shòu jié jié sǒng.
人画竹身肥臃肿，萧画茎瘦节节竦。
rén huà zhú shāo sǐ léi chuí, xiāo huà zhī huó yè yè dòng.
人画竹梢死羸垂，萧画枝活叶叶动。
bù gēn ér shēng cóng yì shēng, bù sǔn ér chéng yóu bǐ chéng.
不根而生从意生，不笋而成由笔成。
yě táng shuǐ biān qí àn cè, sēn sēn liǎng cóng shí wǔ jīng.
野塘水边埼岸侧，森森两丛十五茎。
chán juān bù shī yún fěn tài, xiāo sà jǐn dé fēng yān qíng.
婵娟不失筠粉态，萧飒尽得风烟情。
jǔ tóu hū kàn bù shì huà, dī ěr jìng tīng yí yǒu shēng.
举头忽看不似画，低耳静听疑有声。
xī cóng qī jīng jìn ér jiàn, shěng xiàng tiān zhú sì qián shí shàng jiàn.
西丛七茎劲而健，省向天竺寺前石上见。
dōng cóng bā jīng shū qiě hán, yì céng xiāng fēi miào lǐ yǔ zhōng kàn.
东丛八茎疏且寒，忆曾湘妃庙里雨中看。
yōu zī yuǎn sī shǎo rén bié, yǔ jūn xiāng gù kōng cháng tàn.
幽姿远思少人别，与君相顾空长叹。
xiāo láng xiāo láng lǎo kě xī, shǒu chàn yǎn hūn tóu xuě sè.
萧郎萧郎老可惜，手颤眼昏头雪色。
zì yán biàn shì jué bǐ shí, cóng jīn cǐ zhú yóu nán de.
自言便是绝笔时，从今此竹尤难得。

　　竹子挺拔秀立，生命力强，加之有志向高洁，卓然不群的象征之意，历来是文人墨客丹青画手乐以歌咏描绘的对象。白居易这首《《画竹歌》白居易 古诗》，通过对好友萧悦所画竹枝的再现与评价，赞扬了画家的高超技艺，同时也表达了诗人卓越的艺术思想。

　　协律郎：官名，正八品上，属太常寺，掌管音律。萧悦：兰陵（今山东苍山县西南兰陵镇）人，善画竹。在杭州住过一段时期，与白居易过从甚密。

　　诗的开头四句落笔平直，首先告诉读者，竹子是最难以描绘的一种植物，古往今来，多少丹青妙手为此耗尽了自己的毕生心血，却鲜有画得和真竹相似者。而协律郎萧悦却独能下笔逼真，可谓绘竹第一人。以此设置悬念，激发读者阅读下文探求萧悦独得画竹之秘原因的好奇心。

　　接着，诗人从三个方面表现萧画的非凡不俗之处：一是将萧画与他人所画作对比，从而表现萧氏所画生机勃勃，枝活叶动，秀拔耸立；而他人所画竹身粗壮，臃肿不堪，枝叶萎靡，毫无生气。这是从侧面，以他人之画的拙劣来衬托萧画的不凡。其二是正面描写萧画竹子的环境、神态。野塘水边，埼曲岸侧，森森然有竹两丛，挺拔秀立。所谓“野塘水边埼岸侧”，是极力表现画面的野趣、奇趣。因为野塘曲岸，更容易形成一种远离人间烟火、超越世 ...