渔家傲▪独木小舟烟雨湿

1那个[nà gè]: 哪一个；

【引】谁。 五代 齐己 《月下作》诗：“满空垂列宿，那个是文星。” 宋 文莹 《玉壶清话》卷三：“上遂问曰：‘卿是何人？’对曰：‘臣秘书丞、审刑详议官 梁适 。’又问：‘卿是那个 梁 家？’对曰：‘先臣祖 颢 先臣父 固 俱中甲科，独臣不肖，于 张唐卿 榜行閒及第。’” 宋 程垓 《渔家傲·彭门道中》词：“流水急，不知那个传消息？”《儒林外史》第十六回：“﹝ 匡超人 ﹞忙问：‘老爹，这帖是拜那个的？’”《二十年目睹之怪现状》第二六回：“听得房外有脚步声音，便问：‘那个？’外面答道：‘是我。’”

yú jiā ào
渔家傲

dú mù xiǎo zhōu yān yǔ shī.
独木小舟烟雨湿。
yàn ér luàn diǎn chūn jiāng bì.
燕儿乱点春江碧。
jiāng shàng qīng shān suí yì mì.
江上青山随意觅。
rén jì jì.
人寂寂。
luò huā fāng cǎo cuī hán shí.
落花芳草催寒食。
zuó yè qīng lóu jīn rì kè.
昨夜青楼今日客。
chuī chóu bù dé dōng fēng lì.
吹愁不得东风力。
xì shí cán hóng shū yuàn qì.
细拾残红书怨泣。
liú shuǐ jí.
流水急。
bù zhī nà gè chuán xiāo xī.
不知那个传消息。

程垓的《渔家傲》在写作手法上与其他诗词相比，有其独特性，这种独特性主要体现在：一是别具一格的谋篇布局。一般表现男女离别之情的词作，都是以泪洗面，依依不舍的场景描写，扣人心弦。这首词却撇开这些不写 ，而把描写的场面集中在离人的船上。它通过倒叙，把昨夜的聚会，叠印在今日的悲离之中，用今天的相思苦，反衬出以前的相爱之深，从而形成虚与实、悲与欢的对照。这就使得它画面集中，表现深刻。二是独辟蹊径地构想了一个极富表现力的小情节，即在结尾处所写 ，让残阳传达相思之苦。不过，它的真正目的，并非是通过落花来传情达意，而仅仅是表现自己的一片真心与痴情，减轻一点相思之痛苦罢了。

上片着意描写与情人分别后船行江中的所见所感。

首三句写春江春雨景色：自己乘坐的小船在烟雨朦胧中行进，到处都是湿湿润润的；燕子在碧绿的江面上纷纷点水嬉戏；两岸的青山若隐若现，倒也可以随意寻认。这些烟雨朦胧中的景物自然是很美的，但又处处暗示出一种忧郁的气氛。“人寂寂”二句也是写景，却更带着浓厚的感情色彩。人寂寂，既指两岸人影稀少，也指自身形影相吊，象离群的孤雁 。“落花芳草催寒食”是一种风趣的拟人说法，意即落花缤纷，芳草萋萋，寒食节要到了。古代的寒食节是一个以亲朋友好相聚赏花、游春为主要内容的欢乐的节日。词人于节前离开情人，想必是出于不得已，难免更添几分惆怅。 ...

　　程垓的《渔家傲》在写作手法上与其他诗词相比，有其独特性，这种独特性主要体现在：一是别具一格的谋篇布局。一般表现男女离别之情的词作，都是以泪洗面，依依不舍的场景描写，扣人心弦。这首词却撇开这些不写，而把描写的场面集中在离人的船上。它通过倒叙，把前夜的聚会，叠印在当日的悲离之中，用当前的相思苦，反衬出以前的相爱之深，从而形成虚与实、悲与欢的对照。这就使得它画面集中，表现深刻。二是独辟蹊径地构想了一个极富表现力的小情节，即在结尾处所写，让残阳传达相思之苦。不过，它的真正目的，并非是通过落花来传情达意，而仅仅是表现自己的一片真心与痴情，减轻一点相思之痛苦罢了。

　　上片着意描写与情人分别后船行江中的所见所感。

　　首三句写春江春雨景色：自己乘坐的小船在烟雨朦胧中行进，到处都是湿湿润润的；燕子在碧绿的江面上纷纷点水嬉戏；两岸的青山若隐若现，倒也可以随意寻认。这些烟雨朦胧中的景物自然是很美的，但又处处暗示出一种忧郁的气氛。“人寂寂”二句也是写景，却更带着浓厚的感情色彩。人寂寂，既指两岸人影稀少，也指自身形影相吊，象离群的孤雁。“落花芳草催寒食”是一种风趣的拟人说法，意即落花缤纷，芳草萋萋，寒食节要到了。古代的寒食节是一个以亲朋友好相聚赏花、游春为主要内容的欢乐的节日。词人于节前离开情人，想必是出于不得已，难免更添几分惆怅。 ...