经炀帝行宫

这个地方曾经翠辇过，浮云流水怎么样？
香销南方美人尽，怨恨进入东风芳草多。
残柳宫前空暴露叶，夕阳川上浩如烟波。
行人远远从广陵思，古代渡月听说棹歌。

jīng yáng dì xíng gōng
经炀帝行宫

cǐ dì céng jīng cuì niǎn guò, fú yún liú shuǐ jìng rú hé?
此地曾经翠辇过，浮云流水竟如何？
xiāng xiāo nán guó měi rén jǐn, yuàn rù dōng fēng fāng cǎo duō.
香销南国美人尽，怨入东风芳草多。
cán liǔ gōng qián kōng lù yè, xī yáng chuān shàng hào yān bō.
残柳宫前空露叶，夕阳川上浩烟波。
xíng rén yáo qǐ guǎng líng sī, gǔ dù yuè míng wén zhào gē.
行人遥起广陵思，古渡月明闻棹歌。

（刘沧）怀古诗如《咸阳》、《邺都》、《长洲》诸作，设色写景可以互相统易，诗品在许用晦下；惟此首稍见典切、馀韵优存。

句二事实，绝不繁酿，又一格。

黄白山评：刘沧长律如《经炀帝行宫》、《题王母庙》、《秋日山寺怀友人》、《经麻姑山》、《春日旅游》诸篇，皆晚唐铮铮者。

“香销南国”一联典切。

首联唱叹而起，哀音动人。

诗要炼字，字者眼也……如刘沧诗“香销南国美人尽，怨入东风芳草多”，是炼“销”、“入”字。“残柳宫前空露叶，夕阳江上浩烟波”，是炼“空”、“浩”字：最是妙处。

三四言美人已尽，而民怨犹未尽也。五六今日荒凉之景，行人经此，“浮云流水”，良可叹也。

言更无美人，徒馀芳草，亦用三承一、四承二法也（“香销南国”二句下）。金雍补注：“美人尽”，写出“香销南国”四字，使人作数日想；“芳草多”，写出“怨入东风”四字，又使人作数日想。盖此八字止是一个缘故，然是两样文字也。

纪昀：亦是许浑怀古之流，此种诗似乎风韵，实则俗不可医。

此首作法，与前（按指《长州怀古》）不同，先提往事，趁手转落今时；盖上句是炀帝行宫，下句是我经之地。三四总承：想来二句一十四字，亦只是“南国美人尽”之五字耳。美人尽处，香易销而怨难销，对此春来碧色、一望凄凄者，知其为当年馀恨之所积也。此种思致，真在笔墨蹊径之外，非寻常学力所能到。吾不知其未有下句以前，如何忽得上句；又不知其既有上句以后，如何忽得下句。具此慧性，升天成佛，无不在灵运之先矣。

一起曰“此地曾经”，又曰“竟如何”，是已一无所有矣；眼见“浮云流水”，因之想起炀帝行宫，故曰“翠辇过”也。三曰“美人尽”，是一无所有矣；四曰“芳草多”，是更无所有矣。然写“美人尽”，则曰“香销南国”；写“芳草多”，则曰“怨入东风”，真使人可作数日想也。

刘蕴灵人谓其调苦，如“渭水故都”、“香销南国”之句，正复不然。

五六写凄凉之景，“浩”字厚。

结句闻棹歌之声，因想当日楼船歌舞之盛，从此而达广陵也，妙在前面已说得声消影灭，结处却重复掉转，此是死里重生、跌断复起，绝妙古文结法也。凡吊古者，只是“浮云流水”四字已尽，此偏从四字中剥出一层，言所谓“浮云流水竟如何”也，如此用笔，便是将寻常吊古笔舌从新漱刷一番也！

许浑、刘沧本同一格，而许艳刘淡，似刘胜之。总是晚唐中正宗，未可孰瑜孰亮。

次联词意极其俊逸。

诗借咏隋炀帝行宫，讽谕时政。首联“此地”，即指炀帝行宫。炀帝于此玩美女、杀无辜，极尽荒淫残暴之能事。但曾几何时，一个广袤四海的美好江山，便付诸东流了。开篇以反诘句陡峭而起：“此地曾经翠辇过，浮云流水竟如何？”人言“浮云流水”转眼而逝，但能赶上隋炀帝败亡的速度吗？这“竟如何”三字，尽情地嘲弄了这个昏君的迅速亡国。这种寓严肃于调侃的笔法，最为警策。

颔联转入对炀帝罪行的控诉：“香销南国美人尽，怨入东风芳草多。”此联之妙，在于实景寓意。以实景论，它是写行宫的破落、荒凉，宫内早已空无一人。从这情景中不也清楚地看到了炀帝的荒淫残暴么？“香销”，香销玉殒，蛾眉亡身；而且已是“南国美人尽”！为了满足一己的淫欲，搜罗尽了而且也毁灭尽了南国的美女，真是罪恶滔天。“怨入”承上句，主要写“美人”之怨。美人香销，其怨随东风入而化为芳草；芳草无涯，人怨无边。这就把抽象的感情写成了具体而真实可感的形象。如为一般郊野旅游，“东风芳草”自然不失为令人心旷神怡之景；但此处为炀帝行宫，这断瓦颓墙，芳草萋萋，却是典型的伤痍之景；这萋萋的芳草，犹含美人怨魂的幽泣。“多”字更令人毛骨悚然。 ...

　　诗借咏隋炀帝行宫，讽谕时政。首联“此地”，即指炀帝行宫。炀帝于此玩美女、杀无辜，极尽荒淫残暴之能事。但曾几何时，一个广袤四海的美好江山，便付诸东流了。开篇以反诘句陡峭而起：“此地曾经翠辇过，浮云流水竟如何？”人言“浮云流水”转眼而逝，但不能赶上隋炀帝败亡的速度。这“竟如何”三字，尽情地嘲弄了这个昏君的迅速亡国。这种寓严肃于调侃的笔法，最为警策。

　　颔联转入对炀帝罪行的控诉：“香销南国美人尽，怨入东风芳草多。”此联之妙，在于实景寓意。以实景论，它是写行宫的破落、荒凉，宫内早已空无一人。从这情景中也清楚地看到了炀帝的荒淫残暴。“香销”，香销玉殒，蛾眉亡身；而且已是“南国美人尽”。为了满足一己的淫欲，搜罗尽了而且也毁灭尽了南国的美女，真是罪恶滔天。“怨入”承上句，主要写“美人”之怨。美人香销，其怨随东风入而化为芳草；芳草无涯，人怨无边。这就把抽象的感情写成了具体而真实可感的形象。如为一般郊野旅游，“东风芳草”自然不失为令人心旷神怡之景；但此处为炀帝行宫，这断瓦颓墙，芳草萋萋，却是典型的伤痍之景；这萋萋的芳草，犹含美人怨魂的幽泣。“多”字更令人毛骨悚然。 ...