疏影•梅影

1倩女离魂[qiàn nǚ lí hún]: 据《太平广记》卷三五八引 唐 陈玄祐 《离魂记》载： 清河 张镒 曾欲以幼女 倩娘 许配外甥 王宙 ，后又悔约别许他人，至 倩娘 抑郁成病。一日， 王庙 乘船离去，夜半时 倩娘 忽至，遂相偕赴 蜀 。居五年，生二子。后同归宁， 镒 大惊，以其女病卧闺中未尝外出。病女得讯出迎，与 宙 妻合为一体。 镒 乃知出奔之女即 倩娘 精魂所化。后遂用为典故。

【引】 宋 张炎 《疏影·梅影》词：“依稀倩女离魂处，缓步出前村时节。”《红楼梦》第三七回：“自是霜娥偏爱冷，非关倩女亦离魂。” 金 有《倩女离魂》诸宫调， 元 郑光祖 有《迷青琐倩女离魂》杂剧，即据《离魂记》本事敷演而成。

shū yǐng méi yǐng
疏影·梅影

huáng hūn piàn yuè.
黄昏片月。
shì suì yīn mǎn dì, hái gèng qīng jué.
似碎阴满地，还更清绝。
zhī běi zhī nán, yí yǒu yí wú, jǐ dù bèi dēng nán zhé.
枝北枝南，疑有疑无，几度背灯难折。
yī xī qiàn nǚ lí hún chù, huǎn bù chū qián cūn shí jié.
依稀倩女离魂处，缓步出、前村时节。
kàn yè shēn zhú wài héng xié, yīng dù guò yún míng miè.
看夜深、竹外横斜，应妒过云明灭。
kuī jìng é méi dàn mǒ.
窥镜蛾眉淡抹。
wèi róng bù zài mào, dú bào gū jié.
为容不在貌，独抱孤洁。
mò shì huā guāng, miáo qǔ chūn hén, bù pà lì qiáo chuī chè.
莫是花光，描取春痕，不怕丽谯吹彻。
hái jīng hǎi shàng rán xī qù, zhào shuǐ dǐ shān hú rú huó.
还惊海上然犀去，照水底、珊瑚如活。
zuò nòng dé jiǔ xǐng tiān hán, kōng duì yī tíng xiāng xuě.
做弄得、酒醒天寒，空对一庭香雪。

梅、兰、竹、菊，古人称之为“四君子”。其中梅以纤尘不染，高洁雅致为世人所称。古人说：梅以韵胜 ，以格高，即说于此。古今诗词诸家咏梅者众，而张炎的这首咏梅词立意深远，其超脱了梅的形质本体，专咏梅影，其意似在韵格之外。

上片首先，“黄昏片月”，写梅而先言片月，继承古人咏梅传统，即咏梅影必先写月，以月来衬托梅影，为梅影的出现准备了条件。接下来，词人精雕细刻，为月下梅影传神写照。词人从七个方面刻画梅影，这里姑且称为“梅影七笔”。曰：“清绝影”，“疑似影” ，“缥缈影 ”，“竹外影 ”，“淡洁影”， “贞固影”，“玲珑影”。七笔连环，唯妙唯肖。初笔“似碎阴满地，还更清绝”，写“清绝影”。词人先以“碎阴”比喻梅影，进而又用“还更清绝”，以“清绝”形容梅影纤尘不染，绝顶高洁的品格。一个“清”字，道出梅的出凡脱裕。以前的诗词名家都曾咏梅，曰：“雪魄冰魂”，“冰肌玉骨”，而这里一个“清”字更是比“雪”、“冰”、“玉”高出一筹，且是“清”至于“绝”，更是使人产生更多驰骋想象的余地。 ...

　　梅、兰、竹、菊，古人称之为“四君子”。其中梅以纤尘不染，高洁雅致为世人所称。古人说：梅以韵胜，以格高，即说于此。古今诗词诸家咏梅者众，而张炎的这首咏梅词立意深远，其超脱了梅的形质本体，专咏梅影，其意似在韵格之外。

　　上片首先，“黄昏片月”，写梅而先言片月，继承古人咏梅传统，即咏梅影必先写月，以月来衬托梅影，为梅影的出现准备了条件。接下来，词人精雕细刻，为月下梅影传神写照。词人从七个方面刻画梅影，这里姑且称为“梅影七笔”。曰：“清绝影”，“疑似影”，“缥缈影”，“竹外影”，“淡洁影”，“贞固影”，“玲珑影”。七笔连环，惟妙惟肖。初笔“似碎阴满地，还更清绝”，写“清绝影”。

　　词人先以“碎阴”比喻梅影，进而又用“还更清绝”，以“清绝”形容梅影纤尘不染，绝顶高洁的品格。一个“清”字，道出梅的出凡脱裕。以前的诗词名家都曾咏梅，曰：“雪魄冰魂”，“冰肌玉骨”，而这里一个“清”字更是比“雪”、“冰”、“玉”高出一筹，且是“清”至于“绝”，更是使人产生更多驰骋想象的余地。 ...