江梅引•江城梅花引

人间离别易多时间。
见梅枝。
忽然相思。
几度小，幽梦手同带。
今夜梦中无觅处，漫无目的地徘徊。
寒侵被、还不知道。
湿红恨墨浅封题。
宝筝空、无雁飞翔。
俊在小巷，计算空有、古树斜晖。
旧约小舟，心事已经成功不是。
歌罢淮南春草赋，又萋萋。
漂零客、泪满衣服。

jiāng méi yǐn bǐng chén zhī dōng yǔ liú liáng xī jiāng yì huái ér bù dé yīn mèng sī yǐ shù zhì
江梅引·丙辰之冬予留梁溪将诣淮而不得因梦思以述志

rén jiān lí bié yì duō shí.
人间离别易多时。
jiàn méi zhī.
见梅枝。
hū xiāng sī.
忽相思。
jǐ dù xiǎo chuāng, yōu mèng shǒu tóng xié.
几度小窗，幽梦手同携。
jīn yè mèng zhōng wú mì chù, màn pái huái.
今夜梦中无觅处，漫徘徊。
hán qīn bèi shàng wèi zhī.
寒侵被、尚未知。
shī hóng hèn mò qiǎn fēng tí.
湿红恨墨浅封题。
bǎo zhēng kōng wú yàn fēi.
宝筝空、无雁飞。
jùn yóu xiàng mò, suàn kōng yǒu gǔ mù xié huī.
俊游巷陌，算空有、古木斜晖。
jiù yuē piān zhōu, xīn shì yǐ chéng fēi.
旧约扁舟，心事已成非。
gē bà huái nán chūn cǎo fù, yòu qī qī.
歌罢淮南春草赋，又萋萋。
piāo líng kè lèi mǎn yī.
漂零客、泪满衣。

在白石词中，对梅花的描写总是与其对合肥情人的追忆联系在一起的，这成为白石心中一个解不开的“情结”，因此，睹梅怀人成为白石词中常见的主题。这首《江梅引》正是如此。宋宁宗庆元二年丙辰之冬，姜白石住在无锡梁溪张鉴的庄园里，正值园中腊梅绽放，他见梅而怀念远在安徽合肥的恋人 ，因作此词，小序指出 ：“予留梁溪，将诣淮南不得，因梦思以述志 。”说明这是藉记梦而抒相思之作。

上片以悲欢两种不同梦境反映相思之情。“人间”三句，回想起五年前两人依依难舍的惜别场面，这曾在另几首词中提到“ 拟将裙带系郎船”，“玉鞭重倚，却沈吟未上，又萦离思”。时光流逝，匆匆五年过去，相会仍是无期。看到“剪剪寒花小更垂”的腊梅，相思之情，悄然而生，然思而不见，就只能在梦中寻觅。

“几度”句，写两人欢会梦境。小窗之下，伊人几度进入词人的梦境仿佛当年两人携手出游，荡舟赏灯 ，移筝拨弦，其乐融融。“今夜”四句，写另一种梦境，今夜却是“悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦”，词中只好在凄凉的庭院中独自徘徊，却一无所见，不禁悲从中来，以致寒气侵入衾被，也感觉不到。两种梦境相比，前者能给予暂时的安慰，后者却带来无限的伤感。梦境，本来是虚无缥缈的，词人正是借此进一步诉述别后对情人刻骨铭心的相思之情。白石写梦，多用提空描写 ，即不拘泥于对梦境本身的细腻描写，而是化实为虚跳出梦境，重在叙写对梦境的难以言传的独特感受。 ...

　　在白石词中，对梅花的描写总是与其对合肥情人的追忆联系在一起的，这成为白石心中一个解不开的“情结”，因此，睹梅怀人成为白石词中常见的主题。

　　这首《江梅引》正是如此。宋宁宗庆元二年丙辰之冬，姜白石住在无锡梁溪张鉴的庄园里，正值园中腊梅绽放，他见梅而怀念远在安徽合肥的恋人，因作此词，小序指出：“予留梁溪，将诣淮南不得，因梦思以述志。”说明这是藉记梦而抒相思之作。

　　上片以悲欢两种不同梦境反映相思之情。“人间”三句，回想起五年前两人依依难舍的惜别场面，这曾在另几首词中提到“拟将裙带系郎船”，“玉鞭重倚，却沈吟未上，又萦离思”。时光流逝，匆匆五年过去，相会仍是无期。看到“翦翦寒花小更垂”的腊梅，相思之情，悄然而生，然思而不见，就只能在梦中寻觅。

　　“几度”句，写两人欢会梦境。小窗之下，伊人几度进入词人的梦境仿佛当年两人携手出游，荡舟赏灯，移筝拨弦，其乐融融。“今夜”四句，写另一种梦境，“今夜”却是“悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦”，词中只好在凄凉的庭院中独自徘徊，却一无所见，不禁悲从中来，以致寒气侵入衾被，也感觉不到。两种梦境相比，前者能给予暂时的安慰，后者却带来无限的伤感。梦境，本来是虚无缥缈的，词人正是借此进一步诉述别后对情人刻骨铭 ...