伤心行

1咽咽[yè yè]: (1).呜咽哀切之声。

【引】 唐 李贺 《伤心行》：“咽咽学 楚 吟，病骨伤幽素。” 唐 僧鸾 《赠李粲秀才》诗：“愁如 湘灵 哭 湘 浦，咽咽哀音隔云雾。”

2楚吟[chǔ yín]: (1).指《楚辞》哀怨的歌吟。

【引】《文选·谢灵运〈登池上楼〉》诗：“祁祁伤 豳 歌，萋萋感 楚 吟。” 张铣 注：“《楚辞》曰：‘王孙游兮不归，春草生兮萋萋。’言感伤此歌吟也。” 唐 李贺 《伤心行》：“咽咽学 楚 吟，病骨伤幽素。” 王琦 注：“学 楚 吟，学《楚辞》哀怨之吟。” 前蜀 韦庄 《咸阳怀古》诗：“莫怪 楚 吟偏断骨，野烟踪迹似 东周 。”

3幽素[yōu sù]: (1).幽寂，

【引】寂静。 唐 李贺 《伤心行》：“咽咽学楚吟，病骨伤幽素。” 唐 李商隐 《房中曲》：“蔷薇泣幽素，翠带花钱小。” 清 朱子臣 《司空楼》诗：“ 江陵 鲤鱼泣幽素， 阳春门 下官家署。”

4秋姿[qiū zī]: 犹老态。

【引】 唐 李贺 《伤心行》：“秋姿白发生，木叶啼风雨。”

5灯青[dēng qīng]: 谓灯焰显出低暗的青蓝色。

【引】 唐 李贺 《伤心行》：“灯青兰膏歇，落照飞娥舞。” 王琦 汇解：“灯久膏将尽，则其燄低暗作青色。” 宋 梅尧臣 《新秋雨夜西斋文会》诗：“夜色际阴霾，灯青 谢客 斋。”

6羁魂[jī hún]: (1).客死者的魂魄。

【引】《南史·垣护之传》：“ 垣氏 羁魂不返，而其孤藐幼。” 唐 李贺 《伤心行》：“古壁生凝尘，羁魂梦中语。”

　　绝伦的才华，脱俗的识见，精颖的诗思，然而遭逢不遇，时日蹉跎，诗人李贺的心尽管在自然的年轮上属于青春，但却长久处于一种凄伤的境态之中，自然会唱出这支“伤心”之曲。不过，尽管伤心早已是诗人李贺的痛切感受，他的诗里常常是或显或隐地透出伤心之情，但在他留下的二百余首诗作中，诗题既已明写“伤心”一类字样的却仅止《《伤心行》李贺 古诗》这一首，因此，这首诗也就显得至为重要。

　　从诗篇末句“羁魂”一语来推断，此诗大约作于作者应举失败、困顿长安之际，时间在元和（唐宪宗年号，806～820）年间。

翻译
“咽咽”地效法楚辞吟咏着哀怨的诗句，我多病的身躯经受不住幽冷的侵袭。
年轻的躯体益现出衰飒白发早生的“秋姿”，只见风雨中残枝败叶纷纷飘落。
灯油将尽的灯焰闪朔着宛如鬼火的青光，飞蛾在扑打着燃焰将熄灭的残光。
背后古旧的墙壁上积满厚厚的尘灰，我这羁旅客之魂在幽梦中还喃喃自语。

注释
⑴咽咽：呜咽哀切之声。唐僧鸾《赠李粲秀才》诗：“愁如湘灵哭湘浦，咽咽哀音隔云雾。”楚吟：指楚辞那忧愤深广的长吟。《文选·谢灵运〈登池上楼〉》诗：“祁祁伤豳歌，萋萋感楚吟。”
⑵病骨：指多病瘦损的身躯。唐李贺《示弟》诗：“病骨犹能在，人间底事无。”幽素：幽寂，寂静。唐李商隐 《房中曲》：“蔷薇泣幽素，翠带花钱小。”
⑶秋姿：犹老态。
⑷木叶：树叶。《楚辞·九歌·湘夫人》：“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。”
⑸灯青：谓灯焰显出低暗的青蓝色。王琦汇解：“灯久膏将尽，则其燄低暗作青色。”兰膏：古代用泽兰子炼成的用来点灯的油脂。《楚辞·招魂》：“兰膏明烛，华容备些。”王逸注：“兰膏，以兰香炼膏也。”
⑹落照：夕阳的余晖。南朝梁简文帝《和徐录事见内人作卧具》：“密房寒日晚，落照度窗边。”
⑺凝尘：积聚的尘土。《晋书·简文帝纪》：“帝少有风仪，善容止，留心典籍，不以居处为意，凝尘满席，湛如也。”
⑻羁魂：客死者的魂魄。《南史·垣护之传》：“垣氏羁魂不返，而其孤藐幼。”

shāng xīn xíng
伤心行

yàn yàn xué chǔ yín, bìng gǔ shāng yōu sù.
咽咽学楚吟，病骨伤幽素。
qiū zī bái fà shēng, mù yè tí fēng yǔ.
秋姿白发生，木叶啼风雨。
dēng qīng lán gāo xiē, luò zhào fēi é wǔ.
灯青兰膏歇，落照飞蛾舞。
gǔ bì shēng níng chén, jī hún mèng zhōng yǔ.
古壁生凝尘，羁魂梦中语。

　　在诗人生命的历程中，也许是伤心的经历太多、太长，也许是伤心的程度太深、太重，这首以“伤心”为题的短歌并不专写哪一件伤心之事，他既没写伤心经历之“实”，又不写伤心情怀之“虚”，而只写眼下自己的景况与周围的环境。

　　这是一首五言古诗，全诗八句可分为上下两层，前四句为第一层，先以三句写自身形象。首句“咽咽”是状写悲吟之声。全句写自己“咽咽”地学习效法楚辞，咏吟着忧怨哀愤的诗句；第二句写自己多病的身躯经不住幽冷清寂的侵袭；第三句写自己早生华发，年轻的躯体现出衰飒的“秋姿”。第四句“木叶啼风雨”，转入环境景物，写风雨中纷纷飘落的残枝败叶。这一句环境景物的描写，既是对自身的悲凉境况加以烘托，也具有强化自身形象的比喻象征意味——诗人自身的“病骨”、“秋姿”就像“风雨”中的“木叶”。同时，这句写景又引出以下第二层身边琐屑景物的描绘，使诗歌从第一层向第二层自然地过渡，确乎是“一石三鸟”，言短而意深境阔。 ...