天仙子▪水调数声持酒听

1持酒[chí jiǔ]: 手持盛有酒的杯。

【引】《新唐书·庶人祐传》：“王毋忧，右手持酒啖，左手刀拂之。” 宋 张先 《天仙子·时为嘉禾小倅以病眠不赴府会》词：“水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。”

2流景[liú jǐng]: (2).谓如流的光阴。

【引】 唐 武平一 《妾薄命》诗：“流景一何速，年华不可追。” 宋 张先 《天仙子》词：“送青春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。” 明 杨慎 《升庵诗话·京师易春晚》：“ 杜审言 诗：‘始出 凤凰池 ，京师易春晚。’奇句也。盖言繁华之地，流景易迈。”

3并禽[bìng qín]: 成对的禽鸟。多指鸳鸯。

【引】 宋 张先 《天仙子·时为嘉禾小倅以病眠不赴府会》词：“沙上并禽池上瞑，云破月来花弄影。” 元 吴景奎 《拟李长吉十二月乐辞·四月》：“并禽不受雕笼宿，背人飞向荷阴浴。”

4弄影[nòng yǐng]: 谓物动使影子也随着摇晃或移动。

【引】 南朝 宋 鲍照 《舞鹤赋》：“迭霜毛而弄影，振玉羽而临霞。” 宋 张先 《天仙子》词：“沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。” 茅盾 《子夜》十九：“惨黄的太阳在窗前弄影。”

翻译
手执酒杯细听那《水调歌》声声，午间醉酒虽醒愁还没有醒。送走了春天，春天何时再回来？临近傍晚照镜，感伤逝去的年景，如烟往事在日后空自让人沉吟。
鸳鸯于黄昏后在池边并眠，花枝在月光下舞弄自己的倩影。一重重帘幕密密地遮住灯光，风儿还没有停，人声已安静，明日落花定然铺满园中小径。

注释
⑴天仙子，唐教坊舞曲，后用为词牌。段安节《乐府杂录》：“龟兹部，《万斯年》曲，是朱崖李太尉（德裕）进。此曲名即《天仙子》是也。”《金奁集》入“歇指调”，所收为韦庄作五首，皆平韵或仄韵转平韵体。《花间集》收皇甫松二首，皆仄韵单调小令，三十四字，五仄韵。《张子野词》兼入“中吕”、“仙吕”两调，并重叠一片为之。
⑵嘉乐小倅：嘉乐，秀州别称，治所在今浙江省嘉兴市。倅，副职，时张先任秀州通判。不赴府会：未去官府上班。
⑶水调：曲调名。唐杜牧《扬州》诗之一：“谁家唱《水调》，明月满扬州。”自注：“炀帝凿汴渠成，自造《水调》。”
⑷流景：像水一样的年华，逝去的光阴。景，日光。唐武平一《妾薄命》诗：“流景一何速，年华不可追。”
⑸后期：以后的约会。记省：记志省识。记：思念。省（xǐng）：省悟。
⑹并禽：成对的鸟儿。这里指鸳鸯。瞑：天黑，暮色笼罩。
⑺弄影：谓物动使影子也随着摇晃或移动。弄，摆弄。
⑻落红：落花。唐戴叔伦《相思曲》：“落红乱逐东流水，一点芳心为君死。”

tiān xiān zǐ
天仙子

shuǐ diào shù shēng chí jiǔ tīng, wǔ zuì xǐng lái chóu wèi xǐng.
水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。
sòng chūn chūn qù jǐ shí huí? lín wǎn jìng, shāng liú jǐng, wǎng shì hòu qī kōng jì shěng.
送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。
shā shàng bìng qín chí shàng míng, yún pò yuè lái huā nòng yǐng.
沙上并禽池上瞑，云破月来花弄影。
chóng chóng lián mù mì zhē dēng, fēng bù dìng, rén chū jìng, míng rì luò hóng yīng mǎn jìng.
重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。

①嘉禾小倅：嘉禾，宋时郡名，今浙江嘉兴市。小倅：小官。倅，副职。

②水调：曲调名。

③流景：浙去的光阴。景，日光。

④并禽：成对的鸟儿。这里指鸳鸯。

【评解】

这首词通过惜春伤春情绪的描写，感叹年华易逝和孤独寂寞的处境。叹老嗟卑，是封建时代诗词中常见的内容，但由于作者长于炼句，精雕细琢，使本词所写春天夜景颇有新意。“临晚镜，伤流景”，词人的感慨与暮春景色交融，深沉而含蓄。

【集评】

沈祖棻《宋词赏析》：张先在嘉禾作判官，约宋仁宗庆历元年，年五十二。据题，这首词当作于此年。但词中所写情事，与题很不相干。

此题可能是时人偶记词乃何地何时所作，被误认为词题，传了下来。

沈际飞《草堂诗余正集》：“云破月来”句，心与景会，落笔即是，着意即非，故当脍炙。 ...

此词为临老伤春之作，为张先词中的名作。全词将作者慨叹年老位卑，前途渺茫之情与暮春之景有机地交融在一起，工于锻炼字句，体现了张词的主要艺术特色。

上片起首三句写作者本想借听歌饮酒来解愁。但他在家里品着酒听了几句曲子之后 ，不仅没有遣愁，反而心里更烦了。于是在吃了几杯闷酒之后便昏昏睡去 。一觉醒来 ，日已过午，醉意虽消，愁却未曾稍减。冯延巳《鹊踏枝》：“昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁无限。”同样是写“欢乐极兮哀情多，少壮几时兮奈老何”的闲愁。只不过冯是在酒阑人散，舞休歌罢之后写第二天的萧索情怀，而张先则一想到笙歌散尽之后可能愁绪更多，所以根本连宴会也不去参加了。

这就逼出下一句“送春春去几时回”的慨叹来。应当指出的是，此句中的前后两个“春”字，有不尽相同的涵义。上一个“春”指季节，指大好春光；而下面的“春去”，不仅指年华的易逝，还蕴涵着对青春时期风流韵事的追忆和惋惜。这就与下文“往事后期空记省”一句紧密联系起来。 ...

　　这是北宋词中名篇之一，也是张先享誉之作。而其所以得名，则由于词中有“云破月来花弄影”之句。据陈师道《后山诗话》及胡仔《苕溪渔隐丛话》所引各家评论，都说张先所创的词中以三句带有“影”字的佳句为世所称，人们誉之为“张三影”。

　　这首词下有注云：“时为嘉禾小倅，以病眠，不赴府会。”说明词人感到疲怠，百无聊赖，对酣歌妙舞的府会不敢兴趣，这首词写的就是这种心情。

　　作者未尝不想借听歌饮酒来解愁。但在这首词里，作者却写他在家里品着酒听了几句曲子之后，不仅没有遣愁，反而心里更烦了。于是在吃了几杯闷酒之后便昏昏睡去。一觉醒来，日已过午，醉意虽消，愁却未曾稍减。冯延巳《鹊踏枝》：“昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁无限。”这同样是写“欢乐极兮哀情多，少壮几时兮奈老何？”的闲愁。只不过冯是在酒阑人散，舞休歌罢之后写第二天的萧索情怀，而张先则一想到笙歌散尽之后可能愁绪更多， ...