又观打鱼

1鱼:一作渔

2万:一作取

3记:一作纪

4泥沙:一作沙头

5干戈兵革斗未止:一作干戈格斗尚未已

1提纲[tí gāng]: (1).提举网的总绳，

【引】举网。 唐 杜甫 《又观打鱼》诗：“苍江渔子清晨集，设网提纲万鱼急。”

2撑突[chēng tū]: 亦作“撑突”。 驾船突进。

【引】 唐 杜甫 《又观打鱼》诗：“能者操舟疾若风，撑突波涛挺叉入。”

3脱漏[tuō lòu]: 遗漏；漏掉。 南朝 宋 裴松之 《上〈三国志〉注表》：“ 寿 书铨叙可观，事多审正，诚游览之苑囿，近世之嘉史。然失在于略，时有所脱漏。

【引】” 唐 杜甫 《又观打鱼》诗之一：“小鱼脱漏不可记，半死半生犹戢戢。” 清 顾炎武 《日知录·阙文》：“ 桓公 四年七年，阙秋冬二时， 定公 十四年，阙冬一时……皆《春秋》之阙文，后人之脱漏也。” 鲁迅 《朝花夕拾·藤野先生》：“原来我的讲义已经从头到末，都用红笔添改过了，不但增加了许多脱漏的地方，连文法的错误，也都一一订正。”

4半死半生[bàn sǐ bàn shēng]: (1).未全死。

【引】 汉 枚乘 《七发》：“ 龙门 之桐，高百尺而无枝……其根半死半生。” 唐 杜甫 《又观打鱼》诗：“小鱼脱漏不可记，半死半生犹戢戢。” 清 吴伟业 《吾谷行》：“一株偃蹇踞阴崖，半死半生遭屈辱。”

5戢戢[jí jí]: (4).鱼张口貌。

【引】 唐 杜甫 《又观打鱼》诗：“小鱼脱漏不可记，半死半生犹戢戢。” 宋 梅尧臣 《五月十三日大水》诗：“戢戢后池鱼，随波去难留。” 清 黄宗羲 《振华郑公神道碑》：“戢戢如枯鱼之委于泥沙。”

6伤损[shāng sǔn]: 损害，

【引】损伤。《后汉书·李固传》：“ 固 受任之后，东南跋扈，两州数郡，千里萧条，兆人伤损，大化陵迟。” 唐 杜甫 《又观打鱼》诗：“大鱼伤损皆垂头，屈强泥沙有时立。” 清 林则徐 《会札澳门同知转谕唩嚟哆批驳哥耶拿禀》：“该舟师奉令查拿，除获犯之外，并不肯伤损一人。” 鲁迅 《故事新编·奔月》：“但﹝月亮﹞却还是安然地悬着，发出和悦的更大的光辉，似乎毫无伤损。”

7倾杯[qīng bēi]: (1).亦作“ 倾杯 ”。倾倒杯子。

【引】指饮酒。 晋 陶潜 《乞食》诗：“谈谐终日夕，觞至辄倾杯。”杯，一本作“ 卮 ”。 唐 杜甫 《又观打鱼》诗：“东津观鱼已再来，主人罢鲙还倾杯。” 赵朴初 《人月圆·周总理逝世周年献词》曲：“倾杯吐臆，良朋喜泪，感我衷情。”

8窟穴[kū xué]: (4).动物栖身的洞穴。

【引】 汉 王充 《论衡·辨祟》：“鸟有巢栖，兽有窟穴，虫鱼介鳞各有区处，犹人之有室宅楼台也。” 唐 杜甫 《又观打鱼》诗：“日暮蛟龙改窟穴，山根鳣鲔随云雷。” 宋 苏轼 《正月十八日蔡州道上遇雪次子由韵》之二：“道逢射猎子，遥指狐兔奔，踪迹尚可寻，窟穴何足掀。”

yòu guān dǎ yú
又观打鱼

cāng jiāng yú zǐ qīng chén jí, shè wǎng tí gāng wàn yú jí.
苍江鱼子清晨集，设网提纲万鱼急。
néng zhě cāo zhōu jí ruò fēng, chēng tū bō tāo tǐng chā rù.
能者操舟疾若风，撑突波涛挺叉入。
xiǎo yú tuō lòu bù kě jì, bàn sǐ bàn shēng yóu jí jí.
小鱼脱漏不可记，半死半生犹戢戢。
dà yú shāng sǔn jiē chuí tóu, qū qiáng ní shā yǒu shí lì.
大鱼伤损皆垂头，屈强泥沙有时立。
dōng jīn guān yú yǐ zài lái, zhǔ rén bà kuài hái qīng bēi.
东津观鱼已再来，主人罢鲙还倾杯。
rì mù jiāo lóng gǎi kū xué, shān gēn zhān wěi suí yún léi.
日暮蛟龙改窟穴，山根鳣鲔随云雷。
gān gē bīng gé dòu wèi zhǐ, fèng huáng qí lín ān zài zāi.
干戈兵革斗未止，凤凰麒麟安在哉。
wú tú hú wéi zòng cǐ lè, bào tiǎn tiān wù shèng suǒ āi.
吾徒胡为纵此乐，暴殄天物圣所哀。

　　在诗中，诗人并不打算普及打鱼的要诀，或以赢得一位渔民的钦佩为写作初衷，他有办法绕开难缠的习俗，而及时应邀出席诗神的宴会。这是他第二次观看打鱼的场景，其中的情境，包括鱼水情、主客关系，都有较大程度的相似，但是什么缘故令他再写一首观看打鱼的诗？这首诗旨在弥补上一次观打鱼之作的某个纰漏吗？

　　既然渔夫可以一而再地打鱼，而不担心两次打鱼造成生活或审美的不当，那么，为何其他诗人会徒生烦恼：考虑两首性质相似的诗中的重复色彩，进而质疑诗的可信度？而从另一个角度看，诗人的写作戒律之一在于避免同一性，准确地说，就是避免予人一种同一性印象。然而，如果诗人看重的并不是对这种同一性的避免，而是力求其他意趣的立足，他就有理由游离牢固的老主顾，去他处谋生。

　　当他身处一次打鱼的热闹场合中，他有不少于三种视角来组织所见所闻的材料：其一，叙述渔民的命运，尤其是涉足其中一位渔夫的家庭现况，缩小网眼，捕捉情感的渔利；其二，侧重于渔民捕鱼技艺的描写，细说每一个步骤，将人与鱼的关系条分缕析；其三，以这场打鱼的活动为背景，观察失鱼之后水塘的失色，以及由此及彼，波及家国的命运感。而第四种策略是大团圆、大杂烩：将上述三种写作思路扭结在一起，再顺势推出那最动人心弦的主旋律。 ...